蔡芝婷

薪火21-22届学员

北京电影学院 戏剧影视文学第38名

中国传媒大学 戏剧影视文学合格

南京传媒学院 戏剧影视文学合格

/以下全文由薪火学员撰稿自述/

01.平常心最主要 

第一，要始终保持一个严肃认真的态度，同时也要保持一颗平常心。我从进入薪火第一天开始学习艺术知识，就是抱着一颗学习文化的心态去学习的。有一些老师上课时就像和学生们在聊天，会很容易让我们在听课的时候进入到一种过于松弛的状态，这时往往会忽略老师在其中传达的关于写作或者是其他应试方面的技巧。如果这时能够平下浮躁的心，在欢笑之余更关注老师传达出的知识点，并且记录在笔记本上，会更好。

除此之外，我也希望有些同学不要给自己设定太高远的目标。我看到有一些备考的朋友，会阅读大量哲学或者心理学书籍，来应对面试等考试，也会因此而带来许多不必要的压力，但是，我们还是要铭记，我们此时的身份仍然是高中生，老师们在选拔学生时也更希望看到的是学生内心更本真的东西，我之前就是买了许多心理学书籍，但是这类书籍专业性强，读起来需要大量的时间精力，但是同样的时间精力之下，我可以阅读更多的文学性作品，何乐而不为？

02要学会总结小窍门 

第二，系统的训练以及科学的方法，双管齐下。我这里主要从大家都无从下手的写作来讲。我先说我自己。刚来薪火的时候，面对写作无从下手，写出来的东西没有逻辑更没有情节性，整个人因为写作陷入到了无尽的崩溃之中，但恰好导演、戏文还有摄制专业对于写作的要求都挺高的。我开始找到门路还是在上了一节薪火戏文的课后，学会了一些写作的技巧，我便按照这样的方法开始实践。可是光实践，没有进一步的引导，是远远不够的，在集训完之后，我又靠着自己去摸索了一些经验，我自己总结的方法是：去精读经典的文学作品。经典文学作品的语言描写还是比较的规范且生动的，适合为写作提供一定的参照。

在集训结束之后，最开始是阅读莫言的书，莫言对于细节和动作的刻画是极富有电影感的，我在阅读他的书的同时，手里会准备一只铅笔，看到一些传神的动作描写或者是一些细节的刻画，我会用铅笔圈出来，然后在脑子里脑补出这一系列动作带来的三维画面。但是，莫言的语言还是很难去快速地模仿并且入门的，我在这里又要推荐另外一位大家，冯骥才老先生。

其实刚开始自己的写作训练的时候，看到莫言老师炉火纯青的语言运用，往往会给有一种“我看了也能下笔模仿”的错觉，但是开始着手落笔了，又觉得莫言的语言实在是复杂，而冯骥才老先生的小说集《洋相》，它的动作描写、场面塑造也极其生动，并且这本书中的故事体量和我们考试时的体量大体相似，笔触也更加利于我们去模仿。我看完《洋相》之后，就开始按照薪火老师教的方法来草拟我自己的故事大纲，然后我在写故事的过程中，故事的画面就呈现在我的脑海里。在刚开始写作时我尽量地模仿《洋相》的写作风格。不仅仅是模仿书里的动作描写，书里的人物刻画、人物的行为动机，都值得我们停下来，去思考，去推敲。夺取思考一下：“他为什么这么做？“调动自己的生活经验，你一定会找到属于自己的答案。在模仿到一定程度之后，我们会逐渐形成自己的写作风格。

03.如何在一小时完成800字小故事 

当时离中传的戏文考试还有四五个星期，而中传戏文考试的规定是一小时写一篇八百字以上的故事，所以最开始我给自己的规定是一天至少写两篇一千五百字以上的故事，每一篇故事都限定时间在一个小时内。

当然，最开始我并不能完成这个较为“艰巨”的任务，我常常陷入超时完成或者故事烂尾的窘境当中，所以我开始阶段性的进行故事训练：前三天，主要是要形成一个写故事的手感，所以我规定自己一天写两篇故事，每一篇在一千字以上，时间为一个半小时，但是与此同时，我也在不断提高我写作的速度，当我在最终能够在一小时之内完成一千字以上的写作之后，我便开始第二阶段的备考训练。这一阶段主要是不断丰富我的故事内容，譬如我每天完成两份一千五百字以上的故事写作，时间规定是一个小时。在考试前两个星期，我便开始进行第三阶段的训练，这一阶段主要是提高故事的质量，我规定每天写两篇八百字的故事，时间规定是每篇一小时。

其实在这个备考期间，我也很忐忑，但是中传戏文复试通过，让我知道我的方法是行之有效的，也更坚定了我后面的备考过程。以下是部分我的备考故事，均用A4纸手写（希望大家在备考的时候千万不要手懒）。题目也都是在百度文库里搜集的，我一般情况下是抓到一个题目就开始写，毕竟，你也不知道考试的时候会出什么题。

讲完系统的方法之后，我想再从故事内容方面讨论一下。关于故事的内容以及主题问题，相信很多同学和我一样，被故事的“强戏剧性与冲突”这一个短语所困扰，或者，在不久的将来，你们将会被这个短语所困扰。

很多人有文采，但是不知道自己该写什么，从我自己的经验来说，我喜欢去bilibili找一些五分钟一个的纪录片来看，推荐几个up主：牛事，鹅厂-中国人的一天，他们每一集都记录了一个普通人不平凡的生活或者是故事，有助于帮助我们拓宽我们自己的眼界和思维。但是我们写作的视野不应该仅局限于看纪录片，你们感兴趣的所有事物都值得我们去探究，并尝试着写入自己的故事里。“强戏剧性”不一定要是那种动作大片，把握生活点滴细节，刻画出有血有肉的人物形象，这是老师更希望看到的。

04.积累素材的必要性 

或许有人会问，既然考试题目年年不同，练故事押到题的机率也很小，我有必要写那么多故事吗？我就我自己的经验来说，保持一定量的写作是一定有必要的。我还记得北电的复试写作题目是《猜猜今晚谁来吃晚餐》，我看到题目的第一反应就是“完蛋了”，但大脑经过飞速运转之后，一个关于拳击手的故事马上就浮现在了我的脑海里。

我是一个很急性子的人，也不管会不会跑题，我马上把拳击手故事的大纲列在了草稿纸上：拳击手正在进行一场非常重要的比赛，赢得这场比赛他就可以签约著名的拳击公司，拳击手在比赛的白热化时期被人打晕，可在梦境里拳击手依然以为自己在进行着比赛，并且获得了比赛的胜利，不巧的是，梦里面裁判将冠军给了另一个对手，拳击手在愤怒中惊醒，发现自己原来早就输掉了比赛，而刚才发生的一切都是一场梦。

而后，我在思考，应该怎么样把这个故事和“吃晚餐”联系起来？这个拳击手和谁吃晚餐？顺着这个逻辑，我想到了两组关系：和父母吃晚餐，和公司老板吃晚餐。于是，经过扩展的故事变成了这样：拳击手在赛场上被对手打晕，在他的梦境里，拳击手以为自己赢得了比赛，回到家，他发现自己逝去的父亲又坐在了饭桌前，他开心地和父母吃了个晚餐；晚上庆功宴，他又和将要跟自己签约的老板吃了个饭，但老板却把合同签给了自己的对手，在愤怒之下，拳击手醒来，却发现自己躺在自家的床上，一切都是梦。

当然，这样的故事还是太贫瘠，关于拳击手父亲的去世，我没有直接说他死了，而是通过拳击手回家后，柜子上展示的是与现实不同的全家福、在吃饭时拳击手看到父亲时的神态等等来表现，而在拳击手醒来后全家福变成了父亲遗像……种种细节为故事埋下伏笔，来为“这一切只是一场梦”做铺垫，类似的铺垫还有很多，不再赘述。我谈这些，就是为了说明大量的写作积累对你的考试是一定有帮助的，首先帮助你的就是在写作构思上能够更加的游刃有余，其次才是能够为你积累大量的写作素材。